不知道該怎麼說的一部作品。
查了一下，本作完成於1993年，算是東野早期的作品吧。（《放學後》年代為1985）
在翻遍了他最受歡迎的作品後才接觸到早期的作品，這代表什麼呢？通常只代表兩件事：一是之前有譯作，但只挑大受好評的來看。另一就是他紅了，所以被翻譯的舊作也就多了。東野圭吾無疑地屬於後者。在作者並未大紅時，在日本推出後反應平淡的作品在台灣讀不到譯作，這種事其實很常發生。而很紅的作家的什麼死人骨頭作品都有推出譯作，這種狀況更常見。在東野成為暢銷作家後，摸到了不少他早期的作品，我的感想是：難怪這傢伙要這麼久才紅。東野的出道作確實還不賴，事實上我也很少在亂步獎中踩到大雷。不過，若要說我從專科時代讀到他的《放學後》後便對他滿懷期待，這句話連我自己都不相信。近年來翻閱出道作就讓我大為激賞的，只有一個叫湊佳苗的女人。可惜的是，也就只有那麼一部作品能看。期待有一天，她能悅變囉。
若要我替東野的作家生涯分期，我會以《秘密》（1998）和《惡意》（1996）這兩部作品為分界。不過這並不是兩個分界，而是以這兩部作品的這段時期為一個分界。在《放學後》及此兩作之間，東野發表的作品，倒也是有幾部頗受好評，但總是紅不起來。我一直以為，東野的寫作方式，似乎不是很適合本格的寫作方式。他的敘事口吻，應該來寫些社會派或是帶推理性質的輕小說應該會更合適。當然，這只是我自以為是一廂情願的看法，就只是這麼覺得。真要問我理由，我還真的說不上來，就只是那麼感覺罷了。
真正讓我對東野大為傾倒的作品是《惡意》，一部我認為實驗性質頗重的作品。在惡意之前，有沒有寫過類似的手法呢？我不清楚，但至少在這本書之前我沒看過。在《惡意》之後，我對東野的評語如下：轉折之後還有轉折，謎底之後還有意外。這兩種特色在《秘密》及《惡意》兩作中表露無疑，雖說他在出道作就已經這麼搞過了，不過常這樣搞還能搞到讀者如我般覺得被玩弄得很痛快的作家，倒真的不多見。
《秘密》的最後結局令人惆悵，而《惡意》雖然最後的再轉折處理得不算很漂亮，但讀完後仍然為東野的佈局深深地著迷。在此兩作後，東野便不斷推出許多叫好又叫座的作品。事實上跟《惡意》同年份的作品都不賴，我只是抓出我印象最深的一部罷了。
《秘密》之後的作品就不多提了，許多台灣人叫得出來的作品都在這之後。那麼，這部比《惡意》早了三年的《分身》在我眼中如何呢？很簡單：就是看了也不會覺得痛快，還沒看我會建議不要看，但是手邊沒其它書可看時，這本是可以吞吞看的。食之無味，棄之不可惜囉。這大概就是我對東野早期作品的看法。
這本書的封面寫著：百變東野溫柔剖視女性面分身之作！醫學三部曲－《宿命》《變身》《分身》
說真的，這三本書我看完都不會想燒書。但是有時候這些寫宣傳語的人的用辭遣字，常會讓我想燒出版社和燒書皮。
故事分為兩主線：鞠子線與雙葉線，這是兩個長得一模一樣的女孩。是雙胞胎嗎？不是。那是姊妹嗎？或許可算是。我也不想去破梗，有機會摸到書就自己去看吧。這三部曲，個人覺得可看性，是由前至後，逐部遞減。需要強調的是：就算是宿命，我也覺得沒有必看的價值。
兩個長得一模一樣的女孩，各自生長在不同的環境中。鞠子的母親在鞠子初中時自殺身亡，鞠子一直對於母親的自殺原因存疑。雙葉則是由護士職的母親單親撫養長大，雙葉自小一直受到母親警告絕不能成為公眾人物。在一次雙葉擔任主唱登台演出的電視節目後，母親遭逢沒有煞車痕跡亦沒有停車查看痕跡的死亡車禍，讓雙葉陷入了「難道這是我公開露面所帶來的結果嗎」的苦惱。而此時，鞠子亦開始對於母親自鈠的原因展開了調查。於是乎，兩人意外得知了世上存在一個和自己一模一樣的人物的存在…。
當然，在書末，兩人各自證明了自己不是養大自己的母親所生。東野在此章節，漂亮地表達了他寫作此書所要表達的意念：母親。全書不論是以推理小說角度來看、以冒險小說來看、以科幻小說來看、以社會小說來看都有點不夠味。但東野在他要表達的主題，或說是意念，處理得很不賴。因為此節，這本書看完後是會有溫暖舒服的感覺的。但是，實在不值得花這麼多的時間，翻一本這麼厚又不夠味道的作品來體會這個梗。
雖說我很欣賞這本書真正的主題，但我還是忍不住要說一句：太超過太虛幻了點。真實生活中這種母親的例子當然是有，而且可能也不算少。但相對的，做出讓人不舒服行為的母親也不在少數。若說此作是要紀念或對他的什麼人物表達謝意，是成功的，至少他希望能傳達的意思，此作有達成。但若只是個寫作題材的話，那無疑地是個不怎麼樣的作品。
當然，我不會後悔看這本書，除了我覺得主題表達的不錯，只是梗鋪太長支節過多外，還有另一個原因：沒有這段時期的東野，就不會有後來讓我深深地著迷的東野了。