這部作品，我個人是編排為《新•加賀恭一郎》的第三部。為什麼說是「新」呢？我個人一直認為：東野寫作有個毛病，就是筆下的人物太「淡」了。有些作家的寫作法，會讓讀者腦子中自然蹦出一個型，甚或是自行想像如果要映像化，要交由誰來演比較合適。而東野圭吾一直以來的作品，就算是他筆下的兩大偵探—加賀恭一郎和湯川學，也一直都是個模糊的樣子，就像十津川一樣。不過，十津川是被刻意寫得很平凡的樣子的，那和東野用筆在讀者腦海中勾勒出人物形象的能力不足，根本是兩回事。
而東野的作品，在福山演出湯川、阿部演出加賀後，這兩個人突然有了個確實的樣子。很微妙的是，東野在作品映像化後，在作品中對於人物的描寫，也跟著把兩大明星對於角色的詮釋給寫了進去。看初期的伽利略或加賀系列，要把這兩個明星演出的形象特質給代入書中角色，其實頗不易，後來的作品則是毫無任何突兀之處。這就是我將《新參者》、《紅色手指》、《麒麟之翼》列為《新•加賀恭一郎》三部曲的理由。
加賀的性格與查案方式，在我個人認定的東野最佳作品《惡意》之中，有著巨大的改變。凶殺案發生了，凶手逮到了，動機和行凶方式也查明了，但加賀一直覺得不對勁。努力偵查之下，真相大白。讓讀者們感到訝異的是，原來在凶手、被害者、犯罪方式不變的狀況下，把動機給稍作變動，整起事件會變得完全不同。我們可以說，在這部作品之後，東野的寫作方式，起了很大的轉變。不再是執著於出道作《放學後》那個「真相之後還有真相、結局之後還有轉折」的東野圭吾了。因為《惡意》和《秘密》的實驗成功，讓東野將花在謎題的設計上的心思，轉而投注在人心變化的奧妙上。
在《惡意》、《新參者》及《紅色手指》，我們可以看到加賀對於真相的執著，已經完全超越偏離了警察該有的範圍。這部《麒麟之翼》倒是沒有那麼離譜。所有讀者大概都猜想得到，一開始車禍昏迷的疑凶，絕對不是犯人，只是萬萬沒有想到真凶會是那個人，會以略嫌粗糙的方式蹦出來而已。
被害人青柳（嗯，叫青柳啊，堺雅人，宅配男！XD），是間金屬加工廠的高階主管。某天晚上，在遇刺後用盡殘餘的力氣，努走到日本橋上的麒麟像下，力盡身亡。疑犯八島，在逃避尋找疑凶的警察路邊隨機盤問時，拔腿逃跑，遭遇到陷入重度昏迷的車禍意外，身上有著被害人的錢包及公事包。青柳有個很不讓人意外的家庭：老婆、兒子、女兒，沒有人搞得清楚爸爸在想什麼、爸爸工作順不順利、有沒有跟人結怨。疑凶八島有個很稱職的背景設計：失業，前一份遭意外解聘的工作，「恰巧」是由被害人青柳所負責督察的工廠，而他的同居女友還恰好懷孕了，非常需要錢。
要說加賀是基於什麼理由，不相信八島是凶手，才努力追查出真相，我無法認同。我想，他只是基於他的職務與使命感，努力追查八島是凶手或不是凶手的證據罷了。很漂亮的查案過程，猜想被害人與疑凶的行動模式與意義，由巨大的東京都範圍中一樣樣抽取出線索。凶手的出線其實沒處理好，與全書的節奏相較之下，有點失速。而作品中給予親情、家庭的操作，我也覺得略嫌搧情。不過，讀者們愛看就是了，呵呵。
被害人在將亡之際的行動背後的意義，以及加賀查案的細膩與運氣，都在在讓我想起森村誠一的名作《人性的證明》。再拿東野的中後期作品《嫌疑犯X的獻身》及《真夏方程式》來對照，不免可以想像到東野近年來對人性的諸多研究以及「期望」。或許是《惡意》那令人作嘔的噁心行徑在寫作過程中傷害了東野圭吾的心？這傢伙這些年的作品有人味多了，也溫暖多了。
這三部曲中都摻雜了加賀與他父親的事，還有表弟出場。（小說只有後兩本有，日劇則是在新參者就把松宮給帶了進來。）我可以不負責任的想像：東野這幾年來一直有苦或有愧與他父親的親子關係嗎？呵呵。小護士的出現倒是很奇妙，完全不知道怎麼蹦出來的。搞不懂她的年齡，不然我會猜這是東野要替加賀許婚了。
這部作品，在《新•加賀恭一郎》三部曲中的評價，我給最末，但還是一部不錯的作品，只是前兩作太優秀了。